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银色印记·上海影人创作文选

作 者:上海市文学艺术界联合会 上海电影家协会
出版社:复旦大学出版社
日 期:2005年3月
开 本:长 16
版 次:1
页 数:338页
装 帧:
ISBN :7309043979
类 别:【语言学及文学--文学
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内容提要:


  

  
本书是上海电影家协会为纪念中国电影百年而精心策划、编辑的献礼图书,汇集了百年之中历代上海电影人的创作手记及艺术总结,是上海影人拜年求索和艺术想象的文字记录,同时真实反映了在各个不同历史时期上海电影创作的发展变化轨迹。
  

  


作者简介:

  总 编
  
  吴贻弓 周渝生
  
  总监制
  
  张元民 迟志刚
  
  总策划
  
  殷华立 倪 震
  
  
  主 编
  
  吕晓明 李亦中
  
  
  副主编
  
  葛燕萍 钱峻崖
  
  策 划
  
  夏 瑜 姚忠礼 万传法
  
  
  统 筹
  
  方玉珠 汤新华 严 峻
  
  编 务
  
  黄德明 张美华 董德娜
  纪伟国 傅晓燕 余伟瑛

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目 录
  

  
自我导演以来……………………………………………………………………………张石川
  
《姊妹花》的自我批判…………………………………………………………………郑正秋
  
我和影片《神女》………………………………………………………………………吴永刚
  
八十四日之后……………………………………………………………………………蔡楚生
  
《生死同心》的自白……………………………………………………………………应云卫
  
《狼山喋血记》的制作…………………………………………………………………费 穆
  
我特别喜欢胡母…………………………………………………………………………吴 茵
  
说说我演三毛的经历……………………………………………………………………王龙基
  
我编导《武训传)………………………………………………………………………孙 瑜
  
《鸡毛信》导演阐述……………………………………………………………………石 挥
  
《李时珍》导演阐述……………………………………………………………………沈 浮
  
我演祥林嫂的“看法”和“想法”……………………………………………………白 杨
  
《为了和平》导演阐述…………………………………………………………………黄佐临
  
学习民族传统,创造林则徐形象………………………………………………………赵 丹
  
谈谈创造林红……………………………………………………………………………秦 怡
  
《李双双》、《今天我休息》角色创作漫忆…………………………………………仲星火
  
对时代音乐与地方色彩的探求…………………………………………………………黄准
  
学传统艺术,树创新观念………………………………………………………………郑君里
  
《大闹天宫》导演阐述…………………………………………………………………万籁鸣
  
扮演李双双的一点体会…………………………………………………………………张瑞芳
  
对民族风格的追求………………………………………………………………………向 异
  
《李双双》导演阐述……………………………………………………………………鲁 韧
  
《庐山恋》导演阐述……………………………………………………………………黄祖模
  
《巴山夜雨》剪辑体会…………………………………………………………………蓝为洁
  
《白蛇传》导演阐述……………………………………………………………………傅超武
  
《珊瑚岛上的死光》艺术总结…………………………………………………………张鸿眉
  
《三个和尚》导演回顾…………………………………………………………………阿 达
  
《蓝色档案》导演阐述…………………………………………………………………梁廷锋
  
《南昌起义》情节节奏试探……………………………………………………………汤晓丹
  
《子夜》导演阐述………………………………………………………………………桑 弧
  
探索与实践………………………………………………………………………………刘 琼
  
严肃朴素的拍摄…………………………………………………………………………沈西林
  
为电影音乐民族化而努力………………………………………………………………杨绍榈
  
我识阿 Q…………………………………………………………………………………岑 范
  
《咱们的牛百岁》导演创作漫忆………………………………………………………赵焕章
  
一个婴儿的内心独白……………………………………………………………………苏 秀
  
关于《城南旧事》的美术设计…………………………………………………………濮静荪
  
布里丹驴子及其他………………………………………………………………………史蜀君
  
关于《大桥下面》的创作………………………………………………………………白 沉
  
《月亮湾的风波》导演阐述……………………………………………………………中叔皇
  
《龙女》导演阐述………………………………………………………………………舒 适
  
关于《高山下的花环》多机拍摄的若干问题…………………………………………朱永德
  
谈科教片《西藏一西藏》的创作………………………………………………………殷虹
  
着墨于银幕造型的主体…………………………………………………………………达式彪
  
《最后的太阳》导演阐述………………………………………………………………江海洋
  
80年代上海风情画………………………………………………………………………包起成
  
《人·鬼·情》的思考与探索…………………………………………………………黄蜀芹
  
《车队从城市经过》导演阐述…………………………………………………………卢 萍
  
寻找自我丢失的那点味儿………………………………………………………………庄红胜
  
形象大于思想……………………………………………………………………………谢 晋
  
拍摄《开天辟地》的思考………………………………………………………………李歇浦
  
《假女真情》导演阐述…………………………………………………………………武珍年
  
《都市刑警》导演阐述…………………………………………………………………沙 洁
  
在追求票房的同时,也追求艺术上的突破……………………………………………沈耀庭
  
《烛光里的微笑》导演阐述……………………………………………………………吴天忍
  
《情洒浦江》艺术小结…………………………………………………………………石晓华
  
《留守女士》导演阐述…………………………………………………………………胡雪杨
  
追求“思想性、艺术性、观赏性”的统—……………………………………………胡立德
  
就算总结吧………………………………………………………………………………张建亚
  
为当代人塑像……………………………………………………………………………鲍芝芳
  
我演蒋筑英妻子…………………………………………………………………………奚美娟
  
八部半以后………………………………………………………………………………于 杰
  
《陌生的爱》导演阐述…………………………………………………………………徐伟杰
  
《乔迁之喜》导演阐述…………………………………………………………………姚寿康
  
《大捷》摄制工作回顾…………………………………………………………………吴天戈
  
声音的表现力……………………………………………………………………………詹 新
  
《乐魂》导演阐述………………………………………………………………………朱 枫
  
挑战自我,真情奉献……………………………………………………………………史凤和
  
“飞”(飞)一般感觉…………………………………………………………………李 虹
  
勇于实践,大胆探索……………………………………………………………………常光希
  
电影现实题材创作的一大跨越………………………………………………于本正 倪 震
  
走进詹天佑………………………………………………………………………………孙道临
  
我们为什么拍电影《真情三人行》……………………………………………………江 平
  
《父亲》导演阐述………………………………………………………………………梁 山
  
《哈罗,同学》导演手记………………………………………………………………周 波
  
《花儿怒放》导演阐述…………………………………………………………………毛小睿
  
拍一部对少年观众还算好看的片子……………………………………………………程 亮
  
后记……………………………………………………………………………吕晓明 李亦中
  

  

  

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